日本Shelf剧团 易卜生经典戏剧《群鬼》
演出时间：2019年5月20日19:40
演出地点：安徽大剧院
演出票价：180元/120元/80元
演出时长：100分钟
演出团队：日本Shelf剧团
注：日语演出，中文字幕

《群鬼》是什么鬼？
现实主义戏剧大师易卜生最具争议的作品，出版于1881年。一出版便引起了轩然大波，遭遇暴风雨般的谴责。但1883年首演后，却在世界迅速蹿红，一跃成为一个国际奇迹。
自问世后，西欧各国的新剧院都以它作为开业演出的剧目。从1889年开始，柏林的自由剧院、巴黎的自由剧院、伦敦的独立剧院先后上演此剧，促进了西欧的戏剧革新运动。但这部暴露丑恶现实的悲剧,在挪威国内却激起了卫道者的仇视。

《群鬼》讲的是什么鬼？
剧中女主人公阿尔文太太婚后生活很不幸，由于丈夫行为放荡，她无法忍受，于是便离开了家去找她从前喜欢过的曼德牧师，一位传授她理想主义的老师倾诉衷情，她很想离开丈夫出走，没想到这位牧师道貌岸然地劝她死守“妇道”，逆来顺受，她到底没有走娜拉（易卜生名作<玩偶之家>中女主人公）的道路，死守着自己所不爱的丈夫过日子。丈夫死了，她又把希望寄托在儿子欧士华身上，同样没想到的是欧士华不仅继承了父亲的恶习，而且染上了父亲遗传下来的病毒，无法医治，最终成了白痴。这对阿尔文太太的心灵构成了致命打击，她最终做了旧礼教的殉道者和淫乱社会的牺牲品。剧中女主角阿尔文太太对迷恋于花街柳巷的丈夫逆来顺受，苟安于恶劣的家庭生活。她听从牧师的说教,心甘情愿恪守妻子的“本分”，结果她生下一个得了梅毒的儿子。最后她在绝望的痛苦中呼号：“给我阳光！”

《群鬼》的现实意义？
这就相当于在问，为什么我们要看《群鬼》？
许多新闻中所说的忍受家庭暴力却无法解脱的女性数不胜数，在当代文明社会的背景中发生了和一百年前雷同的事情。这无疑让我们开始反思，如果我们真的无法选择所面对的事情时，为何我们不去选择更好的解决方式而是一昧的忍受。世俗的目光就像利刃，一刀一刀的划得你体无完肤，但怎么说也应该为了自己去寻找真正的幸福而不是夜以继日地生活在大众眼中。在剧本的结尾，阿尔文太太的儿子欧士华绝望的大声喊出了自己心里所想“给我阳光！”但这句呼喊无疑也是阿尔文太太的心声，但这句呼喊来的太晚太晚了，当她终于好像可以说出自己想要的幸福时却早已过了太多年。阿尔文太太的经历是不幸的，但看得到她的经历的我们是幸运的，我们现在可以自由选择活出自我，和大众眼中的“幸福”说再见。好的作品是经得住时间和空间的考验的，一百多年前的《群鬼》反映的社会现实在一百多年后依旧行得通，就像易卜生自己说的那样“我的作品属于未来……”，这部作品在如今依旧有很深的影响力，在文学史上熠熠生辉。

《群鬼》的评价
1881年的《群鬼》是另一部对维多利亚道德观的批评。一个寡妇向牧师忏悔她婚中的罪恶，尽管她心爱的人并不忠心，她的牧师曾劝她与她心爱的人结婚，她相信她的爱可以感化她的爱人，因此她听她的牧师的话与她的爱人结婚了。但她并未获得她所希望获得的。到他死为止他始终与其他女人有往来。其结果是他们的孩子患了梅毒。当时即使提到这个性病就已经是一件丑闻了，而易卜生一反当时的惯例，让一个按照当时的道德观念非常道德的人不但没有受到这个道德的保护，而且成为受害者，这就更不可思议了。她没有获得按照维多利亚道德观她应该获得的高贵的生活，虽然她尽了她所应尽的义务。这些理想的道德观是“过去”的幽灵，它们今天还在迫害人。（来自豆瓣：南城艺术工作室）

关于导演矢野靖人与日本Shelf剧团
Shelf剧团创立者矢野靖人毕业于北海道大学，学生时期就开始了戏剧演出，他曾先后师从日本戏剧⼤师平田织佐与铃木忠志，具有身体与语言双向平衡的导演风格。矢野靖人将对于时代敏锐的认识、对空间和时间的美的感知，以及使演员从安静的状态中发挥能量的导演方法，这三者结合，在舞台上呈现出精湛巧妙的视觉造型。
日本评论者认为，“他（矢野靖人）具有创造出值得一看的戏剧的能力。”
关于日本Shelf剧团作品的独特之处，矢野靖人本人认为——“我们戏剧作品的一个特征是，并非采用现实主义/自然主义，而是采用非常多样的表演方法。这个不是在电视或者电影的故事片中能看到的东西，而是接近日本古典艺能“能”、“狂言”的表演方法。演员不是单单只演一个角色，而是为了能抽取戏剧的精髓将其展现在舞台上，我们使用了在日本人的文化中非常重要的“型”，演员同时存在于多个层，向观众传递超越登场人物个人问题的、更为复杂的，孕育我们所生活的社会的构造性的问题。我希望观众能享受这个出场人物编织的故事和演员间产生的故事。我更希望大家能享受这个在你们的想象力和舞台之间发生的故事。”

关于亨里克·易卜生
亨里克·约翰·易卜生（挪威语：Henrik Johan Ibsen，1828年3月20日－1906年5月23日），生于挪威希恩，是一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义戏剧的创始人。他的许多剧作在当时被认为是丑闻，因为当时维多利亚式的家庭价值观和礼仪是社会的标准，而任何对这个标准提出疑义和挑战的看法都被看做是不道德和可憎的。易卜生的作品显示了在这个表面以下的实际情况，而当时的社会不愿看到这个实际现象。易卜生用不留情的眼光来看生活的实际，提出了新的道德问题，由此他创立了现代的话剧。在他之前，话剧总是一场道德的教育剧，其高贵的主人公向黑暗的势力进行斗争。每部话剧都应该有一个“适当”的结局，好人应该有好的结局，不道德的人应该被惩罚。易卜生将这个模板完全颠倒了，他向当时的信仰挑战，摧毁了他的观众的幻想。易卜生出生于一个小康家庭。他的故乡是挪威海滨的一个以出口木材为主的小港。他出生后不久他的家庭状况开始变坏。他的母亲企图在宗教中寻找安慰，而他的父亲则陷入一场严重的忧郁症。易卜生作品中的人物往往与他的父母相似，而他的剧情则往往与经济困难有关。

关于日本Shelf剧团 易卜生经典戏剧《群鬼》
演出时间：2019年5月20日19:40
演出地点：安徽大剧院
演出票价：180元/120元/80元
演出时长：100分钟
演出团队：日本Shelf剧团
注：日语演出，中文字幕
原著：亨里克-易卜生
日本版翻译：毛利三弥
导演/编剧：矢野靖人
演员：玉城俊行 / 横田雄平 / 森祐介 / 江原由桂 / 矢野优子 / 佐佐木麻子
灯光师：久松夕香/则武鹤代
服装设计：竹内阳子
翻译：小林千惠
中文字幕：熊之莺
国内制作人：安妮、奚牧凉
举办单位：合肥乌托邦文化、合肥缪特文化、安徽河妖文化、安徽大剧院
支持单位：安妮看戏、方盒剧社、合肥ONTHEWAY